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「一部宏偉的創作，這部作品以其龐大的視覺和聲音場景引發了多重思考。」—— 網路評論
🌟舞蹈雜誌《Tanz》的年度評論家調查評為：「年度最佳作品」
🌟享譽國際的碧娜．鮑許烏帕塔舞蹈劇場 全新鉅獻
自由的大教堂裡，為何會有喪鐘響起？
碧娜．鮑許的「烏帕塔舞蹈劇場」（Tanztheater Wuppertal Pina Bausch）最新作品《自由大教堂》，由2022年接任的藝術總監——法國著名編舞家波赫士．夏瑪茲（Boris Charmatz）結合「烏帕塔舞蹈劇場」與「陣地」（Terrain）共同鉅獻。在喧囂的寂靜中矗立，宛如新信仰的建築藍圖，一座抵抗現實陳規的精神違建。
本作首演於德國野獸派風格的聖瑪麗大教堂（Mariendom of Neviges），環形觀眾席圍繞著宗教意味濃厚的長形十字空間，積澱了數世紀的光塵被舞者闖入。從教堂中心輻散出去的結界，進逼、並緊揑著觀眾的心臟，在聖殿獨有的音場中，鐘聲和管風琴恢弘交替，無伴奏合唱與26名舞者，交織創造出一場既宏大又細膩的舞蹈風暴。
今年，臺北表演藝術中心大劇院的舞台上，完整重現具十字架意象的環形觀眾席，舞者將遊走奔馳其中，任何一面的觀眾都將貼身感受舞者襲來的衝擊與爆發力。
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夏瑪茲運用大規模的群舞，形成人體圍牆的奇觀，將人類肉身的相互攀附，嫁接成一幅立體的中世紀宗教壁畫。舞者挨肩疊背，搬運彼此、互相擁抱，高舉失神癱瘓的肉體，共同哀悼，展現出大疫之後我們對親密的需要、對觸碰的吸引，以及連結的渴望。
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25名舞者各自用迥異而簡約的姿態，展演「帶有歷史記憶的身體」，以貝多芬第32號鋼琴奏鳴曲哼唱共鳴。這奇異的、不完全遵循樂曲節奏的呼吸，迴盪在空闊的大教堂天頂下，牽引肢體，又支離破碎，直到鐘聲與寂靜先後到來。
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33座城市的鐘鳴響起，提示人們出生、結婚、死亡不同階段的儀式時刻。象徵生命的鐘聲，從不知來源的地方，次第敲響。舞者突然仰望高處，瞠目結舌，如鯁在喉，一陣巨大的寂靜降臨，拓寬了鐘聲的迴響，以一種無聲壓抑的尖叫挾持了觀眾，捕捉直達身體內部的空洞。這樣的靜默，是信徒內心苦苦尋覓的平靜，也是受害者帶著隱痛的沉默和壓抑。舞者潛入觀眾席，呢喃，傾訴，咒罵，禱告，激昂的管風琴重新將表演拉回教堂內部，人性與神性彷彿突然間融合。
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夏瑪茲的選擇因而耐人尋味：於承載信仰使命和世俗誡命的教堂，重現歷史人文豐厚的層次，引發一系列關於「信仰」、「自由」以及「人性」的反思辯證。這是紀念，也是悼念，是望向碧娜．鮑許「舞蹈劇場」（Tanztheater）的遺產，也是注目教會性侵醜聞倖存者的碑柱。身體成為歷史片羽閃爍的載體，其美麗繁複的疊合，開啟了一項記憶的工程，碧娜的洞見與意志因而得以延續，甚至蛻變——所謂「自由」，因此既不在教堂，也不在劇院，而在於純粹的人性擁抱。詩人說：「沒有人是一座孤島」，因為在那之下，我們其實是緊緊相連的陸塊。
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【演出團隊介紹】
碧娜．鮑許烏帕塔舞蹈劇場（Tanztheater Wuppertal Pina Bausch）
碧娜．鮑許創造了舞蹈史上的傳奇。她不僅在烏帕塔創建了享譽世界的舞團，還創造了舞蹈劇場（Tanztheater）流派，成為無數藝術家、編舞家及導演的靈感來源。即便在她創作的數十年後以及逝世超過十年，她的作品依然深深打動著全球各地的觀眾。
2022年8月，法國舞者兼編舞家波赫士．夏瑪茲正式接任碧娜．鮑許烏帕塔舞蹈劇場的藝術總監。他將與舞團一同創作新作品，並保留碧娜．鮑許的經典劇目。夏瑪茲特別重視的一個計畫是德法雙邊合作，這一合作將由烏帕塔舞蹈劇場與他在法國的舞蹈組織「陣地」（Terrain）共同實現。「陣地」以創作公共空間中的作品聞名，表演場地涵蓋博物館、火車站、荒地，以及受歐洲採礦業影響的後工業空間。
除了他個人的豐富舞蹈作品外，夏瑪茲還經常創作在公共空間進行的參與式演出的大型實驗性項目及行動藝術。
碧娜．鮑許烏帕塔舞蹈劇場與陣地，在波赫士．夏瑪茲的帶領下，共同開展一項跨越德國與法國的藝術計畫。
認識更多：pina-bausch.de
Facebook：TanztheaterPinaBausch
Instagram：tanztheaterwuppertal
【創作者介紹】
波赫士．夏瑪茲（Boris Charmatz）
1973年出生於法國尚貝里，是法國舞者、編舞家、實驗性舞蹈組織「陣地」（Terrain）創辦人與烏帕塔舞蹈劇場藝術總監。夏瑪茲以其大膽前衛的美學風格、不吝激進提問的作法備受歐陸矚目，成為延續90年代法國「不跳舞」（non-danse）和「新舞蹈」（Nouvelle danse française）的實驗先鋒。2009年，他入主法國雷恩國家舞蹈中心（Centre chorégraphique national de Rennes et de Bretagne），提出「舞蹈博物館」的概念，親身介入公共空間，將國家展演機構向大眾敞開，走入人群，打通了跨界實驗、檔案典藏與民間推廣等不同編舞實踐的領域。夏瑪茲邀請觀眾成為參與者，透過不斷提問的方式，試探藝術的本質和觀演關係的邊界。2022年，他承接碧娜．鮑許（Pina Bausch）的未竟之業，出任她所創立的烏帕塔舞蹈劇場（Tanztheater Wuppertal）的藝術總監。
當他剛上任之際，他認識到烏帕塔舞蹈劇場「經歷一種未解決的哀悼狀態已經有14年了」。他深知舞團有一個深刻需求，就是希望碧娜的作品能夠延續，同時也有所創新，因此，他表示：「我們嘗試每年至少跳五十次碧娜的作品。」
《自由大教堂》是夏瑪茲為烏帕塔舞蹈劇場創作的第一支作品，也是向碧娜．鮑許致意的新作。他曾在臺北表演藝術中心憑藉《半醒》（SOMNOLE），召喚童年吹口哨的經驗，引誘觀眾越過夢的邊境；也在大型舞碼《一萬種姿態》（10000 gestes）中，探索如何用全不重複的動作編織萬花筒般的舞蹈。這兩部作品都讓觀眾不僅感受到夏瑪茲在空間與聲音的極致運用，更看到他對肢體的想像沒有極限，紛紛驚呼「瘋狂荒誔、出乎意料！」、是「充滿能量的藝術作品」，開啟了臺灣觀眾對舞蹈作品的另一種觀賞視角。
夏瑪茲的編舞風格，並未停留於碧娜的「新表現主義」美學——即強調舞者情感表達與內心世界的揭示——反而將目光移到觀眾身上。他深信「人的身體就是人的歷史」，鼓勵舞者與觀眾共舞，佔領公共空間，重新調度場際的範圍。一旦劇場的界域擴張到觀眾席，個人對自由的呼求也將沸騰至燃點。受到挑釁的社會，勢必要做出改變，而「自由」它渺茫的身影，也才能逐漸現身。
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