【北藝學院 構作與創作開放課程】楊莉莉：認識法國戲劇

2025.6.9 (一) 12:00 開放購票

 

放眼世界劇壇，法國獨領風騷，成立於1680年的「法蘭西喜劇院」為西方最古老的國家劇院，而且與時並進，至今仍舉足輕重，一如在17世紀，法國戲劇創作與理論為全歐立下典範，風靡了一個世紀之久。

您是否想進一步了解法國戲劇的來龍與去脈？認識重要的劇作家、導演與舞台設計師。

「法國劇場面面觀」濃縮法國戲劇的菁華，從新古典主義時期談起，至今日的戲劇創作潮流，重點將置於1950年代至今的藝文政策、劇場生態、表導演潮流、獨具一格的劇作家以及風雲導演。「展讀經典劇」，以法蘭西喜劇院近兩年最賣座的戲—莫理哀的《守財奴》為例，帶領學員領略讀劇之樂，需知戲劇作為西方四大文類史詩、小說、散文之外的一大文類，劇本不是只能在劇院看，也能在家中讀。最後，以「歐陸的戲劇顧問」為題旨，探討「從解析劇本過渡到舞台表演的工作」，並以《守財奴》的演出為例作為說明。

這三個講座各自獨立又互相關連，相信可增進大眾對法國文藝的認知。

 

系列一：法國劇場面面觀

 

法國現代劇場以導演出名，與英美劇場不同，法國觀眾上劇院看戲，多數時候並非挑劇本看，而是挑選心儀的導演。楊莉莉老師將以法國劇場為核心，簡述法國戲劇史，說明20世紀至今的劇場生態、表導演走向、文藝政策、公立劇院的結構與近年碰到的危機。而後進入劇場藝術領域，介紹20世紀下半葉的三大劇作家，以及現代劇場的靈魂人物 — 導演，以期掌握「古劇今演」的意義。

 

8/5（二）： 法國當代戲劇與劇場

回顧法國戲劇從新古典主義時期至19世紀的戲劇創作潮流，著重與法國戲劇史密切相關的「法蘭西喜劇院」之成立及運作基礎，而後進入主題1950年代至今的藝文政策、廣設公立劇院的理想及表導演潮流。並介紹當代三大劇作家維納韋爾（Michel Vinaver）、戈爾德思（Bernard-Marie Koltès）與拉高斯（Jean-Luc Lagarce）獨出機杼的文風。

 

8/12（二）：「導演劇場」的黃金時代

解析1970年至1990年間的風雲導演，兼論「古劇今演」牽涉的問題：從亞維儂藝術節最初劇展形式的創辦人尚．維拉（Jean Vilar）談起，續接普朗松（Roger Planchon，里昂國立人民劇院總監）、薛侯（Patrice Chéreau，亞曼第埃劇院總監）、維德志（Antoine Vitez，歷任易符里社區劇場、夏佑國家劇院總監、法蘭西喜劇院總裁等要職）、梅士吉虛（Daniel Mesguich，巴黎高等戲劇學院院長）、莫努虛金（Ariane Mnouchkine，陽光劇團總監）等人。

 

8/19（二）：新世代導演登場

21世紀的戲劇生態丕變，將探討新世代導演的共同特質、導戲的傾向以及方法。特別剖析布隆胥韋（Stéphane Braunschweig，歷任史特拉斯堡國家劇院、國立柯林國家劇院、奧德翁國家劇院等要職）、諾德（Stanislas Nordey 現任史特拉斯堡國家劇院總監）、波墨拉（Joël Pommerat，劇作家導演）、包貝（David Bobée，里爾北方劇院總監）、馬肯（Vincent Macaigne，前衛導演）等人之作。無論是對文本的態度與解讀，或是視覺設計，新世代導演各具風格與原則，展現出獨特的創作特色，為當代法國劇場注入嶄新活力。

 

系列二：展讀經典劇：莫理哀《守財奴》 

*展讀經典劇並未單場販售，一系列三場講座售價為999元（含劇本書)

 

莫理哀為法國人最喜愛的古典劇作家，從法國戲劇殿堂––法蘭西喜劇院，被暱稱為「莫理哀之家」，即可見其受到歡迎的程度。從2022年至今，莫理哀寫的《守財奴》是法蘭西喜劇院最賣座的作品，演到一票難求。
本講座將以此劇為主題，講述莫理哀身兼劇團團主、劇作家、導演以及名演員的傳奇生涯和五大類創作，接著以楊莉莉老師新譯的《守財奴》為本，引導聽眾閱讀一齣劇本，認識莫理哀編劇獨到之處，從而領略到讀劇的樂趣。戲劇學者柯爾泛（Michel Corvin）研究1970年至1990年間重要的莫劇演出，即曾言不執導莫理哀，可說不足以稱為導演；將莫劇搬上舞台，儼然成為導演展現個人戲劇美學、標示意識形態的大好時機。

 

8/26（二）： 展讀經典劇：莫理哀的《守財奴》I

從何謂「經典」論起，闡述閱讀經典之重要，接著進入主題，講述莫理哀的生平與創作、對喜劇的看法、個人的表演絕活。導讀《守財奴》第一幕：言情小說開場，借用義大利「假面喜劇」的情節與套路、劇情動作發軔。

 

9/2（二）：展讀經典劇：莫理哀的《守財奴》II

導讀《守財奴》第二與三幕，分析人物塑造、喜劇對白與套路、劇本主題的發展、表演的問題，將搭配精彩演出作為說明。

 

9/9（二）： 展讀經典劇：莫理哀的《守財奴》III

導讀《守財奴》第四與五幕，解析劇情轉折，以及超現實的結局，最後分析莫理哀劇中笑聲的本質與用意。

 

系列三：歐陸的「戲劇顧問」（Dramaturg）

 

近年來在西方戲劇研究和表演領域很熱門的一個關鍵字是Dramaturg，國內通常譯為「戲劇顧問」，此字和其相關字眼dramaturgy，原指「編劇藝術」，後延伸為「編劇理論」、「戲劇評論」、「劇作分析」（「戲劇構作」，中國譯文）等義，最後一義「分析劇作」為戲劇顧問的要務，指涉的是「從解析劇本過渡到舞台表演的工作」。將探討從布雷希特以降劇本分析的方法、缺失與隱憂，以及法國戲劇顧問工作的方式，最後論及今日舞台演出人員面對排演劇本的態度。

 

9/16（二）：歐陸的戲劇顧問

闡明「戲劇顧問」（Dramaturg）在法國與德國的工作範圍、此職業受到重視的背景、布雷希特的啟發與影響、如何介入舞台演出、和導演工作的模式，側重「從解析劇本過度到舞台演出過程的思維」涉及的工作內容。

 

9/23（二）：從分析劇本過渡到舞台表演的工作：以《守財奴》演出為例

以講座系列二展讀的《守財奴》為例，解說本劇的表演史，著重當代舞台演出詮釋的觀點、立場與表演策略，將搭配精彩的演出片段作為說明。在了解《守財奴》一劇的演出後，最後論及莫理哀最著名的《偽君子》之表演思維。

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