張杰瀚《25:45 丑時三刻》& 黃騰生《告解房》｜2022臺北藝穗節（駐節評論：陳盈帆）

▍演出節目：2022臺北藝穗節－張杰瀚《25:45 丑時三刻》
▍演出時間：08.26（五）20:45
▍演出地點：臺北表演藝術中心 11樓排練室5

▍演出節目：2022臺北藝穗節－黃騰生《告解房》
▍演出時間：08.27（六）15:30
▍演出地點：萬座曉劇場 

文　陳盈帆（駐節評論人）

《25:45 丑時三刻》三十分鐘的小作品在夜色裡TPAC11樓的排練室展開，雖不如題名在凌晨一點四十五分演出，開演前卻如睡前般沉靜。

音樂盒偶般的舞者聚集左舞台，先緩慢展示了古典芭蕾的假姿態，實地裡定格切分的擺動，預告藏在暗中的躁動，將全數隨著表演者們的青春奔出。接著的各個章節，我們可以看到各項侯非胥．謝克特的風格技術展示，與該風格技術與北藝大舞蹈學院學理訓練的良好結合。各段的奇思異想的意義對觀眾或許不易串聯，但舞者的表達皆具連貫性。舞作的末段，以音樂的暗示回到第一段落，將今晚的遊戲有頭有尾地作結。


攝影｜林育全

觀眾能在此小品演出近距離領略舞者的魅力，嬌小的鄭媙於身體及表情皆操作細緻；曾淯婷、周子郁凝聚眾人的氣力和自信舒服地說服了觀眾，紅衣的陳兆豐、棕衣謝承家、白衣曾柏勛在間隙間找到展現自我卻又不搶鋒頭的機會；勁力恆常的吳詩涵劃出能量的平均值，並沿著平均線，在提升或降低間清楚地傳達舞蹈情節的強度。《25:45 丑時三刻》向觀眾提出了吸引人的舞者展示，是值得購票的演出。


攝影｜林育全

《告解房》三十分鐘的小作品則在萬座曉劇場開演，相較藝穗其他場地，是較大且較完善的舞台，也足以支撐「反抗者」、「無傷大雅的悲傷」，這兩個痛苦與悲傷都較豐沛的章節張力。相對的，「自裂」的冷色燈製造了截然不同的氛圍，圍圈換位的表演者們彷彿同為一個更大的生命體，等距俐落的位移使持續呼吸的他們吐出些賽博格的意味。

攝影｜林効賢

統一穿白衫，露出腿部肌肉，僅穿戴膚色護膝和中筒襪的七位年輕舞者，在三個段落，展現不同動作質地與緊密貼合的默契，使我體會到排練的辛勤程度。目前可觀察到，編舞者黃騰生在發表的短篇之間，是留心transition的。其中一次transition，在較上舞台兩位女舞者一正一反地倚著對方直走，在較下舞台，一個高挑的男舞者提腿solo，然後，在三人、一人、雙人之間，舞作小節頗優雅地順利轉換。

在編舞者近年努力臻於完善的transition中，視覺焦點轉移的方式是有意思，不僅以場景明暗收放觀眾的注意力，當兩組表演者同時在場，可以覺察的是，為什麼，「我」會選擇這樣的觀看方式呢？在物理慣性與劇場慣例之間，是編舞者的遊戲場，也是觀眾自我檢視的機會。

《告解房》提出了清新卻又正統的純肢體嘗試，是值得購票的演出。

註解：
《告解房》舞者名單為林羽柔、林宸伃、李祐丞、張佩淇、楊宙大、廖士勛、葉育妏，8月27日15:30場次，部分作品由黃騰生替代確診舞者演出。