Drag Royals Taiwan《嬉遊記72變之萬花嬉春》｜2022臺北藝穗節（駐節評論：楊智翔）

取驚之旅《嬉遊記72變之萬花嬉春》

▍演出節目：2022臺北藝穗節－Drag Royals Taiwan《嬉遊記72變之萬花嬉春》
▍演出時間：09.02（五）19:30
▍演出地點：濕地Venue-B1
▍演出團隊：Drag Royals Taiwan 

文　楊智翔（駐節評論人）

節目介紹打著變裝（drag）、坎普（camp）及又色又俗艷的說明，《嬉遊記72變之萬花嬉春》靈感源自耳熟能詳的《西遊記》第七十二回《盤絲洞》故事。大致能猜測與預料，試圖改編的方向有多麽「不正經」。

在地下一樓，故事如此展開：一天，唐三藏打坐，收到菩薩請他至西方取經的訊息，便即刻啟程。途中，他遇上孫悟空與豬八戒，為確保取經之路能順利平安，於是將兩人收為徒弟，同行前往。不料，他們碰上稀奇古怪的妖孽——花仙子及大根，旅途受阻、身陷險境，五人於是展開一場意亂情迷又胡言亂語的亂入鬧劇。

亂亂亂、變變變，這本該是立意良好、精彩可期的演出重點，本作卻因些許失誤而打了折扣，讓嬉鬧與胡鬧，就在一線之隔。

首先，突然歌舞起來的段落，效果不如預期，並未成功達至跳接的驚喜，反而有些令人摸不著頭緒，只能假裝回味流行金曲（小虎隊〈青蘋果樂園〉、吳宗憲＆溫嵐〈屋頂〉等）。再者，演員表演質地明顯有差異，這可以不是問題，但過於鬆散的肢體表達、搶詞、聲音忽大忽小、空拍、沒詞就晾在一旁等等的情況，使得要亂、要鬧的場面重心不穩，笑點不成、色點無力，最後只剩尷尬。某些時刻甚至能察覺，部分演員丟接台詞不太肯定的語氣，說得有氣無力，堆疊不起情節推進所需的衝突力道。此外，最核心的變裝元素，似乎僅於外在造型作出某些詮釋，未於改編中盡量發揮，與文本激盪更多火花。有機會發展的段落，如唐三藏一行人是如何與花仙子雙妖接觸、建立起何種新關係，神／妖／性／別又如何在劇中的每個角色身上雜混交纏、介入發展，也被草草帶過，徒留某些笑鬧（像是唐三藏被問：和尚都是處男嗎？），或角色之間彼此愛戀的浪漫妖話，實在倍感可惜。否則，選用原著核心角色多為男性的《西遊記》，試著建構變裝國王（drag king）遊歷世界的所見所聞，甚至顛覆原始設定或觀點，應是不錯的點子，可有更多創造性的想像。

整體而言，要說本作探索了性別議題，恐怕觸及的討論深度與空間有限；要說嬉鬧了性別或神妖各界，又感覺些許力有未逮、張力未至。但不得不說，本作確實試驗了有趣的想法，展開變裝表演與經典改編的某種可能性，也具一定的完整性。前段嚴苛了一些，無非是期待團隊能再調整看看，讓取經能真正變成「取驚」。期許團隊未來繼續嘗試變裝所能製造的身份反差或模糊，將所要傳遞的理念深入連結文本，相信有機會能在嬉鬧之餘，仍能拋出清晰的提問及有力的主張。最後提一點，角色大根的服裝設計頗有巧思，身上的陰唇錢包既有議題性、視覺張力又兼具實用度（像是收小費）。要是在表演中能有更多運用它的想像，那就再好不過了。