以磬SOLO《To Be Ophelia》｜2022臺北藝穗節（青穗觀察：宋柏成）

愛情故事失靈的無意義世界

▍演出節目：2022臺北藝穗節－以磬SOLO《To be Ophelia》
▍演出時間：09.04（日）15:00
▍演出地點：食尚曼谷

文　宋柏成（青穗觀察員）

《To be Ophelia》的故事主體是作為變裝皇后的主角（張以磬飾）的一場婚禮。在婚禮正式登場之前，此劇交叉數個記憶片段，講述在此之前主角與其未婚夫的愛情故事。主角的未婚夫是由被主角拉上舞台的若干觀眾扮演，並且不同的回憶會由不同的觀眾飾演未婚夫。主角透過語言的指示，將舞台轉化成他理想中的空間，如沙發、婚紗照、掃地機器人等都是如此。空間、情節、角色都在主角的主導下展開，主角以其強勢的表演，將觀眾拉進劇中的世界，並且相當有效。

全劇從一段華麗的變裝皇后表演開始，主角不斷向觀眾展示一個理想的世界。這個世界就像是一段完美的童話故事，而故事的結局就是主角與其未婚夫的婚禮，他想像他與未婚夫的愛情能持續一輩子。這套對於生命的想像，是從主角的出生開始的，從母體分娩之後，他的生命似乎無可避免地走向與其未婚夫的婚姻。另外，主角也透過不斷舉證，比如文學的喜好、數次的偶遇、剛換的美輪明宏桌布等，來說明兩人愛情的必然性。簡言之，主角的愛情與人生就像是他不斷強調的，是「完美」的。

只是就在即將走向最高潮的時刻，也就是婚禮的現場與未婚夫的登場之時，未婚夫缺席了。此一事件殘忍地打破了一整場戲在主角與觀眾之間建立的共同期待，而期待的破碎直接揭示了此劇虛構的本質。就像是未婚夫是由主角所想像，此劇的本質不過就是一場扮演，人的生命也是虛無的。從劇中故事來看，除變裝皇后本身就是一種扮演外；未婚夫的被扮演與替代，觀眾的觀看與強烈的存在感，都共同指涉此劇的濃厚的表演性，劇中所有事物都不是真實的存在。主角看似透過生命的敘事論證愛情到來的必然性，但是當未婚夫缺席，代表兩人的愛情關係不過就是主角主觀認定的結果。主角先假設了愛情的成立，再去證明愛情的存在。在主角去證明愛情的存在之前，根本不存在愛情的必然性，也因此婚禮上未婚夫不會出現。主角把自己的生命當成童話故事來想像，把自己的生命歷程揉捏塑形，放進不合身的童話故事裡。主角不斷編織他的人生，甚至連母體分娩的記憶都被放進生命的想像中，但這終究只是他自己的拼接。

理想人生幻滅的主角最終卸下他的服裝，變成裸身，後又穿回日常的服飾。當他賴以維生的生命敘事被打破，他難以繼續他所扮飾的人生，不得不面對真實的自我。此時做為劇名隱隱提示觀眾，卻始終沒有現身的Ophelia終於發揮作用。Ophelia是Hamlet裡的角色，其遭遇類似於此劇主角，都是被自以為可以交付終身的對象拋棄。Ophelia最終走向死亡，而此劇主角也只能送別他過去所扮演的自我。在這個對於生命的想像碎裂，敘事失能的結局裡，Ophelia也沒有立足之地了。

總而言之，此劇站在後設的角度，透過獨角戲的形式，以強烈的扮演性討論愛情的虛構本質。進一步來說，既然愛情，乃至於世界之所以有意義是仰賴於人自身的主觀敘事，世界的本質就是虛無而沒有意義了。