當王家衛誤闖《喜劇開場》｜2022臺北藝穗節《META大賓果》

▍節目名稱：2022臺北藝穗節《META大賓果》
▍評論者：佳勳

《Meta大賓果》（以下簡稱賓果）在宣傳上主打的並非一般觀眾，而是團隊所稱的「看戲仔」。距離亂彈阿翔拿到金曲獎發表的感言：「今後就是樂團的時代了！」也過了二十年，樂團界起飛了，但劇場界還沒。《賓果》的主題並非傳統的寫實戲劇，而是後設（Meta-）的指向劇場人所面臨的問題。在演出的25個片段中，不少都是從劇場演員生存的角度出發。沒戲演的、有戲演但不紅的、苦撐下去的、提早離開的。讓我想起2021年由金子茂樹所寫的《喜劇開場》中，主角群所創的漫才團隊「馬克白」在追逐夢想10年，最終仍決定解散的故事。《喜劇》可以用一集50分鐘的時間塑造角色跟醞釀故事，讓觀眾了解到這群30歲的青年所面臨的困境。可惜《賓果》雖然有類似的設定，不過演出片段大多很短，觀眾還來不及產生共鳴，就已經換到下一段。觀察現場觀眾的反應，大多時候都偏冷靜，只有浸到主題曲《一浸到底》的時候讓場子熱了起來，而這首歌本身所觀察到的劇場現況，幾乎比大多片段所截出來的生活更為精確。是的，生活很煩做劇場很難，但這齣戲能不能陪我一起幹？《賓果》有時難免陷入一種文青式的、創作者獨有的囈語。就像王家衛的電影（似乎也是本戲作者的喜好）絮絮叨叨，精神恍惚，不過創作者似乎又想提起觀眾的興趣或笑點。王家衛誤闖《喜劇開場》，目前看起來不怎麼可行。畢竟王家衛風格的私有語言似乎搭不上喜劇重視的觀眾連結，《賓果》原本瞄準的觀眾群就較為小眾，要對上創作者電波可能就更需要感應了。

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