小花百卉《好久不見》｜2022臺北藝穗節（駐節評論：吳岳霖）

故事邏輯《好久不見》，或是真的不見？

▍演出節目：2022臺北藝穗節－小花百卉《好久不見》
▍演出時間：08.20（六） 19:30 
▍演出地點：食尚曼谷

文　吳岳霖

我明白，這個世界發生的事情時時不符合邏輯；但，劇本情節若無章法、亦缺乏邏輯時，好的結果是帶來出其不意的驚喜，不過茫然與驚嚇往往是多上許多的。《好久不見》，便是後者（以下因需說明情節邏輯，故有暴雷可能，尚未觀賞的觀眾可適時止步）。

這是一個用「命案解密」作為主線的故事，而從辦案的警察到案件的受害者、嫌疑人等角色皆為同志（部分情節因涉及角色個人生命回溯，故會出現仍在情慾摸索的青少年），藉此觸及同志相關議題，諸如情慾摸索、自我認同、公開私密影像等。只是，「尋兇揭秘」與「議題探索」最後混雜成一團雪球，越滾越大卻都只是薄薄一層積雪，快速溶解成為無力進一步追問的線索，濕成躁熱空氣裡的汗水。整體來說，《好久不見》的情節邏輯東接西湊、混亂無比，僅構成一個類似《玫瑰瞳鈴眼》的「類戲劇」樣貌——甚至，類戲劇還用了更長的篇幅與更嚴謹的情節來加以鋪陳，其誇張的情節發展也遠比《好久不見》完整與合理許多。

（此段大幅度暴雷，請謹慎閱讀）


舉例來說，劇中的警官，在得知自己現任男友被前男友謀殺後（無論是否有犯意），竟是幫忙前男友處理屍體，只奢望獲得陪伴。這樣的情節安排，在之前的鋪陳裡並未明確顯露他與前男友間的情感有多深刻，亦無法感受到這些事件彼此間的時間區隔，乃至於這位警官本身的內在匱乏，導致此處理並不符合常理，也不貼近情感邏輯。另外，則是擔任警察的主角追問這位警官時，也未對這樣不符邏輯的事情加以追問，就只在意警察為什麼可以協助處理屍體，該說是主角單純，還是這種情理也缺乏邏輯？——甚至，在這些無厘頭的鋪陳裡，最後竟導向這位警官突然向主角告白，讓整體情節更雪上加霜。

除在情節缺乏有效邏輯外，《好久不見》的結構也因過去、現在等敘事線彼此交疊，再加上全劇僅有三位演員扮演全部角色，而部分角色並無太明確的表演區隔，場景也基本相同，無太大變換，演出場地「食尚曼谷」的兩層樓結構，無明確運用，導致全劇的劇情發展更顯凌亂，一段段卡在演員的表情與台詞裡。只剩燦爛陽光的笑容與佈滿汗水的肌肉線條，還是充滿誠意的展露。

於是，主要角色不斷喃喃自語的「好久不見」與「重新開始」，在無效的情節發展裡最後只流於無病呻吟，縱使創作者有再多關於同志的議題必須抒發，或是有再多創作的誠意被明明白白顯露，反而都隱藏在「真的不見」的故事邏輯裡，一起迷了路，早就不是「好久不見」了。