看一場少一場！是什麼讓現象級音樂劇《仲夏夜汁夢》連演 20 場依然場場精彩？
被譽為「現象級音樂劇」的《仲夏夜汁夢》，原名為《XXX仲夏夜之夢XXX春夢無痕跨年趴》首演於 2020 年西門紅樓，後續改版巡演音樂劇版本的《仲夏夜汁夢》，於 2022 年做了北中南三地的演出。而 2024 年《仲夏夜汁夢》將挑戰臺北表演藝術中心「藍盒子」，一個月連演 20 場。
劇情以莎翁經典劇碼《仲夏夜之夢》為基礎，四角戀的愛情亂鬥、仙王仙后互整，以及仙子帕克的一點惡作劇：讓人一見鐘情的魔法藥水，以「亂點鴛鴦譜」為起點，結局有情人終成眷屬，皆大歡喜。而由台南人劇團改編劇本，導演呂柏伸、編劇趙啟運讓《仲夏夜汁夢》中的角色比起原劇更多了 LGBTQ 的色彩，由買黛兒・丹希羅倫飾演的拜金女「郝蜜雅」與謝孟庭飾演的「賴山德」熱戀，蜜雅父親卻希望她嫁給傳產二代「阿狄」（張博翔飾演），崔台鎬飾演的蜜雅閨蜜「 Allen 」慘遭「阿狄」拋棄後，他決定洩漏賴山德與蜜雅準備私奔的消息給阿狄，以挽回阿狄的心⋯⋯四人不約而同闖進夜店 THE WOOD 。
全員上緊發條，呈備戰狀態
面對今年的挑戰，演員崔台鎬直言「 20 場真的很硬！」，他回想 2022 年於水源劇場，「演到第二、三週真的有種關節壞掉的感覺，體力被消耗殆盡。尤其孟庭飾演的賴山德和博翔飾演的阿狄，在場上又有較多打鬥、跑跳的動作，到最後好像連續出賽太多場的運動員。」導演呂柏伸丟給演員的難題，就是要隨時與觀眾互動，這些事情對於體力確實是蠻大的負擔，男演員們為了不想丟臉又每天都在健身，「不過我們三個現在都有點倦怠想說，算了，訂便當也放棄吃健康餐！」最重要的還是不要受傷，因為今年原卡司全上場，也沒有 A、B 卡司可以替換，想要給觀眾最濃、醇、香，原汁原味的體驗！謝孟庭也跟導演許願「偶爾有 A、B 卡司也不錯啊！」，反被導演吐槽先前喝酒時，謝曾誇下海口說「演 30 場也沒問題！」
謝孟庭在劇中有一個動作是要從高處躍下，並雙膝跪地，導演說：「你確定你每場都要這樣跪嗎？」之前巡演時也曾帶傷上陣，今年謝孟庭以滿滿的保健食品迎戰 20 場連演。買黛兒（以下代稱買買）期待演員們每場都有不同的表現，給出不同的東西，對他來說其實是一種動力；而張博翔則說自己沒什麼信心，呼籲還沒買票的觀眾最好買前幾場的演出，「畢竟對我們來說，有可能是最後一次了」。帶著即將告別的心情，全力以赴。
復排前，買買還擔心會不會因有一段時間沒演了而生疏，不過身體記憶還是很強烈，有些東西自然就出來了，「再加上，大家都比以前更鬆，我覺得比以前舒服很多，會感覺大家都在玩，笑到肚子很痛。」孟庭也補充，劇組感情好對於演出的幫助很大，尤其演員的氛圍傳遞給觀眾，那不太是「戲」裡的東西，出招給別人接的時候，劇場很活的東西就會跑出來。「那些對於巡演或是多場次演出是一件很好的事，即興很難，剛好演員們都還願意丟新的東西，我也很期待之後大家都能在場上即興。」
花了那麼多力氣與心血排練，看點竟然是演員的肉體？
莎士比亞原劇本《仲夏夜之夢》中主要兩男兩女角色，編劇趙啟運改編為三男一女，將 Helena 一角改為 Allen，而在這個角色的選角上也是傷透了腦筋。導演表示，「因為和台鎬之前合作過《第十二夜》，啟運說可以讓他演 Allen 這個角色，老實說我真是滿頭問號。」台鎬則說，原著角色是女生，編劇把他塑造成「非主流的 gay 」，也沒有因為角色是同志而特別做什麼功課，「因為我覺得只是愛上另一個人而已，沒有太大的區別。」他想避免將同志角色形象塑造得很風格化、很典型，拆解那些隱藏的符碼， Allen 的角色原型 Helena 也就只是愛人愛不到的平凡人。不過，孟庭每次要上場前，在側台都要聞一下台鎬的味道，以幫助進入角色。買買說，「我都不太好意思打擾他們。」
觀眾們最津津樂道的感情線發展，台鎬冷不防丟一句，「孟庭前幾天有說，這戲排一排好像對男生也有點感覺！」孟庭補充，前幾天排練看到其他男演員在後台換裝，穿丁字褲和絲襪，真的很辣，「我好像一瞬間體驗了性別光譜轉一圈的感覺！」眾人起哄新夥伴海翔才是最該脫的，每塊肌肉線條都非常有細節與紋理，買買說，更衣時海翔一脫衣服，男生們瘋狂討論他的肌肉，這次應該要有一場讓他表現。孟庭苦笑，「我們已經是這個方向的戲了嗎？」博翔特別提及，新夥伴的加入，讓整部戲更有化學效應；而關於「時事哏」，由於二、三年前的時空背景和現在有所不同，編劇也一定會隨之調整台詞。
張博翔的同志夜店初體驗就被帶進暗房？
為了讓眾異男們更能理解劇本中的同志語彙，一行人被編劇帶去 Gay Bar 「見習」。被搭訕的博翔和對方聊了半小時左右，就問他，聽說這裡有暗房是嗎？「他可能以為我在暗示什麼，把我帶進去之後，試圖對我做些什麼⋯⋯裡面是真的伸手不見五指的暗，很安靜⋯⋯」然後呢？「我知道暗房長怎樣之後，跟他說謝謝，就跑回來了。」
直到第三年，《仲夏夜汁夢》仍然充滿新鮮感的原因，來自於與觀眾的高度互動，讓每一場都是獨一無二的體驗。第一年在紅樓演出時，博翔有段台詞說道「你們同志去死啦！臭 Gay ！」結果台下有觀眾很兇地回罵：「你才去死啦！你全家都去死！」認真的語氣讓他真的嚇到了，演員的保衛機制響起，只怕會有危險。他說，「這是演員們給彼此的安全感。如果我們相信這東西（劇場），它就是真實的。」呂柏伸忍不住說，觀眾丟球，你要再打回去，球彈過來，你要再接住，孟庭忍不住回嘴，「那這部戲可能要演十個小時」。買買的角色與觀眾有較多互動，有段是請台下觀眾打他巴掌，通常被 cue 到的觀眾都不會真的打，「那年在紅樓，有個觀眾，真的是『啪！』地打下去，蠻大力的，那應該是我這輩子第一次被打巴掌，當下心裡猛飆髒話。」
從劇本中讀到滿滿的 BDSM 符號
如果能交換角色，台鎬想嘗試「仙后」的角色，「不過我想是需要一定程度的經歷與歷練才能達到像爾哥（演員凱爾）那樣濃醇香的演出，應該是蠻大的挑戰。」孟庭也附議，一直都很想嘗試演出《搖滾芭比》這樣的劇碼。
對於台鎬而言，演出《仲夏夜汁夢》最困難的部分，是提升自己跟觀眾互動，打開第四面牆的能力。「以前只要在框框內就好，但這齣戲很多是我要自己唱歌唱一唱，再跟觀眾對話，這是與其他音樂劇最大的不同。」他表示，柯智豪老師做的曲子很注重感覺，光聽 demo 完全聽不出來這首歌在唱什麼。他給演員自由度很高，但同時較難找到能替代的演員，「因為有太多東西都是從我們身上長出來的。」孟庭則說，編舞老師威嘉在舞蹈方面，對他有很深刻的啟發，讓他不再恐懼跳舞。博翔也補充，威嘉老師讓動作融進劇情裡、甚至融進演員的身體裡。
博翔最喜歡劇中的最後一首歌〈愛的語錄〉，「這首歌鼓勵大家要勇敢去愛，付出愛、接受愛，這齣戲演到現在，對我而言最大的動力與意義就是，告訴我、也告訴觀眾，要勇敢做自己。」台鎬則是喜歡買買的 Solo 曲〈啊嘶〉，描繪女性無法說出口的、深藏其中的慾望，展現了女性不一定溫柔婉約的豐富面向。編劇趙啟運在劇中藏進許多 BDSM 的符號，看懂的觀眾如尋寶遊戲般；其他觀眾也能因為劇情描繪了關係的共性，而有所觸動。而買買最喜歡的這首〈我是你的狗〉，以 Bossa Nova 的特別曲風，映照出戀愛感。「到底在怎麼樣的關係中，你可以說出『我是你的狗』這樣一句話？我覺得我做不到。」關係的互相依存，控制與臣服，上對下的制約，無論異同。
側記｜張祐瑄
劇照｜台南人劇團提供
