莊庭瑜《我的爸爸》｜2022臺北藝穗節（駐節評論：郭家瑋）

▍演出節目：2022臺北藝穗節－莊庭瑜《我的爸爸》
▍演出時間：08.25（四）19:30
▍演出地點：窩著fossa

文　郭家瑋（駐節評論人）

作為阮劇團本次藝穗節「阮人多作穗」系列作品之一，莊庭瑜的《我的爸爸》交出了一份漂亮的暑假作業。從去年冬天在阮劇團舉辦的單人表演競賽中推出的版本，一直到藝穗節的演出，這個作品的發展有著與鍾汶叡的《你看我霧霧》的類似歷程：不只是舊作重演，更多是與已經完成的作品重新開始對話。

「我的爸爸」實在是一個八股到不行的題目，仔細思考它讓人嗤之以鼻的原因，無非是家家有本難念的經，而「幸福的家庭是相似的，不幸的家庭各有各的不幸」，相似的幸福就沒什麼好說，而各自的不幸也難以對別人訴說。而也有許多作品為求出線，在情感上進行無限的放大，將整個演出作為一個控訴甚至是審判的場合。

不過這些常見的問題都沒有在《我的爸爸》出現，因為莊庭瑜捕捉了她與父親之間，那亦無大哭大鬧、亦無暴力相向，甚至也沒有什麼撕心裂肺的經歷，她們就只是「無話可說」。卻正是這樣的幽微情調，讓《我的爸爸》在一票描述家人關係的獨角戲中走出一條嶄新的路徑。在演出中我們能看見她反覆思考著，這個「無話可說」究竟代表著什麼？是爸爸不夠愛她嗎？還是她自己不夠好？或是自己沒有勇氣改變現狀……這些延伸而來的問題，為演出帶來更多層次的思考，也使可能淪為八股作文題目的表演，變成帶有格局的作品。

莊庭瑜的文本編排有強烈的散文思維，散文的「散」常讓人誤以為是漫不經心，或是沒有重點。但如同《我的爸爸》，所有事件都是策略的一環，皆可以清楚對應到創作者試圖傳達的感受。而她也運用了這些生命中的吉光片羽，緩緩拼湊出那個不在場、卻深刻影響她的父親。因此觀看這個作品，讓人聯想到閱讀言叔夏、柯裕棻等人文字的感受。那些字詞的選擇、句子的構成，乃至敘事視角的切換，都能看見她對語言及取材很高的敏感度。

除了扎實的文本之外，在表演上莊庭瑜也展現行雲流水的姿態。小至吃飯的手勢，大致來段歌舞表演，她都能自在的切換，並且在情緒間收放自如，卻又保持著適當的節制。這使演出維持在一定的穩當的調性，在看似容易處下足了苦欣，讓人看見她作為演員扎實的功力。

而她也帶入去年冬天首演後的思考，當時有人回饋她「很佩服她能做出這麼溫暖的作品」時，這刺激她反思：「但這樣真的有改變任何事情嗎？」因此在演出中也看見，在看似溫馨的吃泡麵橋段後，瞬間切換到她回到柳營的家。那段崩潰、懷疑、與陽台抽菸的父親對峙的經歷。在這個切換之中，或許是因為語言及行動的速度較快，因此一時之間還不太確定她在呈現哪個時空。若能稍微放慢節奏或增加一些鋪陳，便能讓觀眾更清楚現在的轉變。

但也正是這樣的延續，讓《我的爸爸》成為與她的生命，以及整體時間一同前進的作品。這樣時間性的因素讓作品產生更迷人的模樣，它不僅僅是一個「被完成」的作品，而是一個能夠反映創作者所思所想的鏡子。《我的爸爸》並沒有給出關於父女相處的最佳解答，反而一如莊庭瑜最後所說，她會一直試、一直試，在這永不止息的溝通練習裡，抬頭挺胸。