【人物筆記】科幻酷兒電影四部曲：慾望、科技與反叛—鄭淑麗的影像世界｜講座側記

藝術家鄭淑麗以其電影、裝置、網路藝術作品為人所知，五月將於北藝中心演出的《遊林驚夢：巧遇Hagay》則是她首次擔綱劇場導演。本月北藝嚴選特映放映了她的四部劇情長片——《Fresh Kill》（1994）、《I.K.U.》（2000）、《UKI》（2023）與《Fluidø》（2017）。作為本次座談主持人，影像研究學者孫松榮以這四部片為討論核心，向鄭淑麗提問。

回顧這四部作品，片中反覆出現各式社會邊緣人物的形體，及其性別政治、情慾、病毒和駭客行動，以及一貫的主題——與權力機構的抗爭。作為獨立影片製作者，每部片的籌資及製作都不容易，而除了電影，她也創作裝置及網路藝術。對此她笑道：到底哪個是正業，哪個是副業？也不曉得是哪方面不太務正業？儘管如此，談及為何堅持拍片，她的回答確切：每部片都是某個時代的見證。

文字｜朱曼寧；攝影｜張之馨

第三世界想像：《Fresh Kill》的地理與政治意義

《Fresh Kill》是她對紐約90年代的總結，聚焦於第一世界國家將廢棄物傾倒至發展中國家、彼時盛行的街頭運動、環境歧視及種族歧視。被問及為何選擇蘭嶼及其不可取代性，她回答這部片緣起於一則新聞：一艘載著工業廢物的船沿著非洲大陸航行，尋找可以傾倒廢棄物的地方。住在紐約的她知道，曼哈頓的垃圾同樣運往較為邊陲的史泰登島，那裡就有一個名為Fresh Kills 的垃圾掩埋場。在思索這樣的並置（parallel）關係時，又看到1982年臺灣在蘭嶼設立核廢料貯存場的相關資料，便把這幾起單方面的廢料傾倒事件並置連結起來。

從酷兒情慾到科幻色情：《I.K.U.》的類型顛覆

"This is sex. This is not love"

與日本電影製作人淺井隆的相識來自他對《Fresh Kill》的發行。為了挑戰日本的審查制度以及黑道把持的成人影片產業，淺井隆邀請她拍一部色情片，而她之所以答應，是因為這是一個很好的挑戰。但拍攝過程艱辛，尤其演員難找。好不容易找到一個有藝術電影拍攝經驗的女演員擔任主角，她卻在拍攝前一天失蹤。後來只好改變策略，為七個性愛場景分別找七位演員，正好也符合影片的「科幻」敘事邏輯。

與日本電影製作人淺井隆的相識來自他對《Fresh Kill》的發行。為了挑戰日本的審查制度以及黑道把持的成人影片產業，淺井隆邀請她拍一部色情片，而她之所以答應，是因為這是一個很好的挑戰。但拍攝過程艱辛，尤其演員難找。好不容易找到一個有藝術電影拍攝經驗的女演員擔任主角，她卻在拍攝前一天失蹤。後來只好改變策略，為七個性愛場景分別找七位演員，正好也符合影片的「科幻」敘事邏輯。

解放體液：《Fluidø》後色情與身體政治

美學上，《Fluidø》是這四部片中最為硬蕊、激進的一部，曾有女性主義者批評它過度露出性器。對鄭淑麗而言，《Fluidø》並非色情電影，而是一部高度政治性的作品，是為了回應了80年代的愛滋危機。愛滋的感染經由體液，而要處理體液，性器官必然出現。另一政治事實是，愛滋和HIV都有相應的治療藥物，但政府和藥廠的合作導致藥價高漲，迫使當時在美國的病患到墨西哥取藥，電影藥命俱樂部 (Dallas Buyers Club）即說明了這段歷史。

當孫松榮問是否介意被以「後色情」（post porn）這個詞彙說明，鄭淑麗回應，西元兩千年後，部分族群及女性主義者主張將拍攝色情的主導權收回，後色情的潮流由此而生；而因時代相符，《Fluidø》便也被歸入其中。

病毒時代的身體與運動：《UKI》的新轉向

2009年，鄭淑麗進入一個新了創作系列（cycle of work）：「病毒愛、生物駭」（viral love biohack）。她本就有拍攝《I.K.U.》續作的想法，將片名倒過來成為《UKI》, UKI declares This is love. This is not sex.。恰巧同年她在巴賽隆納駐村，《I.K.U.》在當地很受歡迎，盜版甚至四處流傳，駐村地剛好也有許多後色情表演者，便決定與他們一起發展《UKI》。此後她持續尋找募資與製作的機會，直到2020年獲得古根漢獎金，COVID卻隨即爆發，只好暫緩拍攝，在家寫劇本。所以不是因為疫情才有《UKI》，而是《UKI》起初本身就是病毒。

理論與創作：思想如何進入影像實踐

有些藝術家會擔心與理論家走得太近會受影響，但鄭淑麗不迴避，反而在作品中與他們對話。她的早期閱讀經典包含唐娜 · 哈洛威（Donna Haraway）的《賽柏格宣言》（A Cyborg Manifesto）和傅柯的《規訓與懲罰》（影響了她的作品《布蘭登》和《3x3x6》)，和較為近期的《睪固酮藥癮》；在科幻小說中，薩繆爾·R·德拉尼（Samuel R. Delany）則是她最深刻閱讀的小說家。她也提到，唐娜 · 哈洛威近年轉向倡議要和非人類（non-human）交談，這也是對她來說更加「轉基因的」（transgenic）的思考方式。她直言，為人機分界掙扎已無必要。「要做抗爭，一定要變成病毒。」向賽博格告別後，可以成為病毒，因為病毒才能複製、增生，進而滲透機構，影響全球。