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混亂自成編舞 《轉轉生》尋回殖民前的非洲節奏 ——專訪編舞家庫德斯.奧尼奎庫

訪談
【人物筆記】科幻酷兒電影四部曲:慾望、科技與反叛—鄭淑麗的影像世界|講座側記

評論
【臺北戲劇獎】得獎人物講座 I 十四年的對話:舞臺上與人生中的陪伴與磨合 側記

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2026劇場技術展:光影之間,人與技術的對話

側記
【臺北戲劇獎】得獎人物講座 I 馬華劇場做為外邊書寫 側記

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科技作為 Gaya 的化身:自《遊林驚夢:巧遇 Hagay》反思未來主義

評論
所有的故事都可以交換:我看《暗夜.腹語.鬼托邦》

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2025構作與創作秋季課程:在「天使降臨在舞台時」以外的時刻

側記
《恍恍》導演加藤拓也:與「四把椅子」跨國共製,解開詛咒的根源

藝術家介紹
捻.念.銅門部落山野之旅・觀察側記|《遊林驚夢:巧遇Hagay》

評論
浪子、才子與傻子:解析《海妲.蓋柏樂》與她的三個男人

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鬼故事作為「活著」的終極展現-《暗夜.腹語.鬼托邦》

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